Você Sabia? Teatro moderno - Com a estreia desta peça, de forte influência psicológica, o teatro brasileiro chega, afinal, ao Modernismo. A montagem de Vestido de Noiva, assinada pelo diretor polonês Ziembinski, revolucionou as encenações teatrais do Brasil.
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Por meio de colagens e variações temporais e espaciais, a história se passa em três planos: o da memória, o da alucinação e o da realidade. A história de Alaíde é contada de uma forma inusitada e revolucionária, sendo vários momentos relatados e descritos sem que o público saiba se são verdadeiros. Muitas vezes, os acontecimentos narrados são fundidos com histórias de outras personagens, num verdadeiro malabarismo de imagens e fatos.
Vida e sonho
A personagem principal é Alaíde, moça rica da sociedade carioca. A história começa quando ela é atropelada numa noite, no Rio de Janeiro. No plano da realidade, jornalistas correm para cobrir o fato, enquanto médicos lutam para salvar a mulher em uma difícil operação. No plano da alucinação, Alaíde procura por uma mulher chamada Madame Clessi, sua heroína, que fora assassinada pelo namorado no início do século XX, vestida de noiva. As duas se encontram e conversam. No plano da memória, Alaíde relembra momentos de sua vida, mas nem todos – o espectador fica sabendo depois – são verdadeiros. Segue-se uma série de intercalações entre os planos do real e do fictício.
O cenário
O universo dramático de Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, é a classe média carioca por volta dos anos de 1940. Nessa sociedade, predomina a hipocrisia, os preconceitos e os símbolos eleitos pela cultura judaico-cristã como eternos em relação à família e ao casamento.
As personagens
Alaíde, protagonista de Vestido de Noiva, é neurótica e oportunista. Insatisfeita e inconformada com a condição feminina, seduz o namorado da irmã, Lúcia, como tentativa de auto-afirmação. Após casar-se com Pedro, demonstra desinteresse e frustração pela vida matrimonial, ao mesmo tempo em que se sente ameaçada de morte por Pedro e Lúcia. Esta, por sua vez, aparece em quase toda a peça como Mulher de Véu. Também insatisfeita e incompleta, vive atormentada pelo sentimento de ter sido passada para trás pela irmã. Parece ter conseguido uma grande vitória com a morte de Alaíde e seu casamento com Pedro, mas as cenas finais desfazem essa sensação. Hipocrisia. Pedro é o elemento dominador, manipula as mulheres para conseguir o que quer. Namora Lúcia, deixa-se seduzir por Alaíde, com quem se casa, e depois concebe um plano macabro para eliminar a esposa e retornar aos braços da irmã. Industrial bem-sucedido, Pedro representa o bom partido para as moças casadoiras que conseguirem fisgá-lo. Madame Clessi é a prostituta do início do século XX que povoa a mente de Alaíde, desejosa de viver um mundo de sensações picantes. Clessi representa para Alaíde o ideal de mulher liberada, que agride a sociedade hipócrita que Alaíde nega, mas na qual transita.
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